الموسيقي، الممثل، الراقص

كل شيء يبدأ بفكرة. ربما ترغب في الانضمام إلى فرقة قائمة أو في تأسيس فرقة جديدة؟ وربما تطمح إلى الارتقاء بعزفك إلى مستوى مختلف تمامًا؟

التشريح الوظيفي في صميم تقنيتك، في خدمة الموسيقى!

فنّ الفروسية والموسيقى: عالمان يبدوان متباعدين جدًا.

فمن جهة، العمل الفروسي، الذي يُشرك جسد الفارس كله، إلى جانب معرفة جسد ثانٍ، هو جسد الحصان، والتحكّم فيه واحترامه.

والفارس الشغوف يكرّس نفسه كليًّا لشريكه من الخيل، في جلسات التدريب والترويض، وكذلك في الروتين اليومي الشاقّ لرعاية الحصان والاعتناء به، فتنشأ بينهما رابطة فريدة.

ومن جهة أخرى، هناك الموسيقى. أمّا أنا فاخترت الآلات الوترية: الفيولا ثم الكمان، وهما آلتان ذواتا قوة انفعالية لا تُنكر، تستدعيان المفاصل في حركات لا تتجاوز بضعة مليمترات، لكنها أساسية لإبداع موسيقى دقيقة النغم ومعبّرة. فنجد أنفسنا وحيدين مع توقّعاتنا وحدودنا، وكثيرًا ما يكون الجسد ساكنًا مضطرًا إلى التكرار ساعاتٍ طويلة، حتى يبلغ الأمر أحيانًا حدّ إثارة اضطرابات وظيفية.

كنت حينها في السادسة عشرة، وأرفض الاختيار بين فنّ الفروسية والكمان. غير أنّ شدّة العمل البدني، والساعات التي أقضيها على صهوة الحصان مهما كان الطقس، والعمل التقني المتكرّر على الكمان… ورغم مرشدين رائعين، انتهى بي غياب الوعي العميق بجسدي إلى إعاقة عزفي، مع نوبة جديدة من التهاب الأوتار أجبرتني على الراحة.

وفي المرحلة المتقدّمة من دراستي في المعهد الموسيقي، بدأ جسدي يعاني من كل المتطلّبات التي كنت أفرضها عليه، وهي مزيج من التوتّر الجسدي والذهني. وبفضل فترة المساءلة هذه، حظيت بفرصة العمل مع Marc Papillon في عيادة الموسيقيين في باريس.

لقد غيّر شغفه بتحسين الحركة وبوضع متعة الموسيقي في المقام الأول حياتي قبل نحو 15 عامًا. فمعارفه وطريقته في نقلها أتاحت لي ترويض حدودي، ثم دفعها إلى ما وراء ما كان يبدو ممكنًا. وجاءت رؤيته مكمّلة تمامًا لعملي في المعهد الموسيقي وعلى صهوة الحصان.

تعلّمت أن أعرف جسدي وأن أجعله رفيقي في المغامرة، لأتمكّن من العزف على الكمان فوق حصاني الطليق، أمام الجمهور.

وبمرافقة Marc Papillon، دفعت استقلالية وسائل التوجيه إلى أقصاها، بمتعة وحيوية عضلية وسلاسة:

فجسدي من السُّرّة إلى أصابع القدمين مكرَّس لحصاني: التحكّم في ثقل جسدي، وحركة ساقيّ، واتجاه عُصعُصي، وتنفّسي، كلها تحمل معاني مختلفة لحصاني الطليق تمامًا. ولا يضيف صوتي إلى التوجيه إلا أحيانًا.

أمّا الجزء العلوي من جسدي فيجب أن يبقى مرنًا ومستقرًّا، لأتمكّن من العزف بالقوس وجعل أوتار كماني تهتزّ من غير أن تضغط يدي اليسرى على زند الكمان، إذ يجب أن تبقى حرّة لوصل النغمات، ومع إبقاء رقبتي خالية من أي انقباض يجعل التناغم مستحيلًا. عندئذ يمكن أن يستقرّ تكافل متوازن بين الجزأين العلوي والسفلي من جسدي.

ثم لا يبقى لي ولحصاني Ti Amo إلا أن نُطلق العنان لأنفسنا ونصنع أمام الجمهور لحظة فريدة، مؤثّرة وفنية.

شكرًا لك يا Marc على مساعدتي في تحقيق هذا الحلم!

وإليك يا من تقرأ هذه السطور: أتمنّى أن تجد في هذا الكتاب الإلهام لتدفع حدودك الجسدية والذهنية بوعي ومتعة!

Manon Comparini

نموّ الفنان

لا يقتصر نموّ الفنان على سنواته الأولى، كالطفولة أو المراهقة، بل يستمرّ طوال حياته الراشدة، ويتجلّى في تحوّلات جسدية وذهنية وانفعالية، بصرف النظر عن بنيته الأصلية أو شخصيته الراسخة. ولكي يظل المرجع موثوقًا، من الأساسي أن يعي الفنان تمامًا تطوّره الخاص، وكذلك تطوّر من حوله والتحوّلات التي يشهدها المجتمع. ويطرح هذا الوعي نقاشًا واسعًا حول الجدلية بين الانفتاح على التغيير والتحفّظ تجاه بعض المستجدّات أو التكيّفات.

من ديناميكية العزف إلى التنفّس، ومن التعبير الانفعالي إلى إدارة التوتّر، يتناول هذا الكتاب بتواضع جملة كبيرة من الموضوعات، داعيًا الفنان إلى الموازنة بين التقنية والتعبير، وبين الصرامة والتحرّر، في مسار متواصل من التعلّم والنموّ.

ويطمح «تشريح الفنان» إلى أن يكون موردًا ثمينًا لكل فنان يرغب في الإبحار بوعي في تعقيدات فنّه وتعبيره، فيُثري بذلك ممارسته ومساره الشخصي بفهم أعمق لاتحاد الجسد والعقل والقلب.

يمثّل «تشريح الفنان» بداية استكشاف معمّق ضمن سلسلة «تشريح الموسيقي». وتسعى هذه السلسلة إلى دراسة الممارسات الموسيقية كافة، مسلّطة الضوء على الأوجه المتعدّدة للإبداع الفني.

والغاية تقديم صورة كاملة عن الموسيقى بوصفها حقلًا مترابطًا، تشكّله عوامل تشريحية ووظيفية وعلائقية… ويدعو «تشريح الفنان» القارئ إلى اكتشاف عمق الأجهزة التي تتكوّن منها حياة الفنان وتقديره.