عازفو البيانو والهاربسيكورد والأرغن والأكورديون

كل شيء يبدأ بفكرة. ربما ترغب في الانضمام إلى فرقة قائمة أو في تأسيس فرقة جديدة؟ وربما تطمح إلى الارتقاء بعزفك إلى مستوى مختلف تمامًا؟

أعِد النظر في كل جهاز من الأجهزة المعنيّة بالعزف، لتتمكّن بعد ذلك من توظيفها معًا بسهولة ويسر!

التشريح الوظيفي في صميم تقنيتك، في خدمة الموسيقى!

نحن مؤدّون ومرتجِلون في آنٍ واحد، مؤلّفو اللحظة. وإلحاح الموسيقى في داخلنا، الذي يصوغ رابطتنا التي لا تنفصم بالآلة، وهي الشرط الأساسي الذي من دونه لا نستطيع أن نشعر بحرية تامّة في ارتجال كل جملة لحنية وإيقاعية وفي إبداع كل تخيّلاتنا الموسيقية وتشكيلها، يُنسينا أحيانًا جسدنا المادّي.

لن أطيل هنا في بيان مدى أهمية أن نكون، نحن الموسيقيين، في تكافل تامّ مع آلتنا. غير أنّ هذا التكافل نفسه قد يسبّب مشكلات في مرحلة ما من مسيرتنا، لأننا قد ننسى ببساطة «الإنسان» حين نتمرّن بلا كلل، وحين نضع روتينات عمل جديدة تميل إلى أن تطول أكثر فأكثر؛ أي باختصار، حين نرفع السقف عاليًا جدًا، وربما أعلى مما ينبغي أحيانًا.

وأضيف أننا، عازفي بيانو الجاز، بوصفنا مرتجِلين، نتعرّض لمخاطر تفوق المعدّل قليلًا، لأننا نعزف عمومًا أمام الجمهور وقتًا أطول من زملائنا الكلاسيكيين: فالعروض في النوادي كثيرًا ما تتضمّن ثلاث فقرات مدّة كل منها 45 دقيقة، مما يضعنا أيضًا أمام مشكلة التحمّل.

ولدينا أيضًا ميل طبيعي إلى المبالغة في تعويض حجم صوت آلتنا بالعزف بأقصى ما يمكن من قوة وثقل، إذ نكون على المسرح وفي التمارين محاطين في الغالب بآلات مُضخَّمة وبطقم درامز، فتكون المعركة غير متكافئة. لكن عليّ أن أوضح أنني أحبّ الدرامز!

ولكي لا أؤذي نفسي، أدركت تدريجيًا مع الوقت مدى أهمية امتلاك وعي وإدراك أفضل لتشريحنا، وكذلك لبعض مفاهيم الاسترخاء. فأصابعنا الثمينة، المُجهَدة كثيرًا، لا تأتي من العدم: إنها متّصلة باليد، المتّصلة بدورها بالساعد، ثم بالذراع، فالكتف، فحزام الكتف، ثم العمود الفقري. كل شيء ينطلق من الظهر، الذي علينا أن نعيه تدريجيًا ثم ننجح في تقويته. ومن المهمّ جدًا أن نتمكّن من إشراك السلسلة كلها حين نعزف نغمة.

فالعازف، وحيدًا مع نفسه ومع متطلّبات الممارسة العزفية الرفيعة المستوى، يسلك طريقًا لا يقدّر حقًّا مخاطره الجسدية.

وتلقّي المساعدة أمر أساسي في نظري، أو بين أصابعي، إن جاز القول…

لقد أصبح Marc Papillon مرجعًا لا غنى عنه في هذا المجال؛ فهو يمتلك معرفة وخبرة فريدتين في هذا الشأن، تنطبقان على كل الآلات الموسيقية وكل الأساليب الموسيقية.

ويتبيّن أنّ كتابه عن آلات المفاتيح أداة لا غنى عنها لإتقان معرفتنا بالأنماط الميكانيكية الحيوية للجسد، ولمساعدتنا على تحقيق تناغم أفضل بين ذهننا الموسيقي وجسدنا. فكل مسألة يواجهها عازف البيانو المحترف، أو سيواجهها يومًا، مطروحة فيه بوضوح ودقة.

هذا المجلّد لا غنى عنه.

Manuel Rocheman – عازف بيانو جاز

تعلّمنا الأنثروبولوجيا أنّ الإيماءات الموسيقية الأولى في عصور ما قبل التاريخ نشأت من حاجة إنسانية إلى التجاوب مع العالم، وأنّ الغناء والرقص، بوصفهما شكلين من أشكال التجسّد بالمعنى الاشتقاقي للكلمة (carne = اللحم، الجسد)، لم يكونا غائبين عنها.

ظلّ الجسد طويلًا الغائب الأكبر في خطابات التعليم الموسيقي، ولا سيّما لدى العازفين. وإذا كانت مناهج المعاهد الموسيقية تُدرج اليوم أحيانًا تخصّصات موروثة من تقاليد شرق آسيا مثل اليوغا والتاي تشي تشوان والتشي كونغ، إلى جانب تقنية ألكسندر أو Body Mapping أو البيلاتس، فذلك لأننا أدركنا لا أنّ استقامة الجسد تحسّن كثيرًا علاقة الرنين بين الجسد والآلة في الفضاء فحسب، بل أدركنا قبل كل شيء أنّ معرفة الموسيقيين بأجسادهم تُحدث تحوّلًا في علاقتهم بالموسيقى وفي طريقة توجّههم إلى جمهورهم وإلى آلتهم على حدّ سواء.

كتاب Marc Papillon ثمرة خبرة طويلة تجمع بين المعرفة التشريحية والحساسية. فعلى امتداد ثلاثة فصول مكرّسة لعازفي آلات المفاتيح (البيانو، الهاربسيكورد، الأرغن، آلات السنتسايزر، الأكورديون)، يفكّك المؤلّف بعض التعابير التي تُطلق أحيانًا على وضعية الجسد، ويقترح نماذج أخرى قائمة على الإصغاء إلى الذات والثقة بها: ما يقرّب بعضنا من بعض، أي التشريح البشري، بقدر ما يجعل كلًّا منّا فريدًا.

ويتيح المعجم التشريحي، المزوَّد بصور فوتوغرافية وفيرة، للقارئ أن يعي شخصيًا العناصر المعروضة.

وبصفتي عازف أكورديون وعازفًا في الحفلات وأستاذًا، كانت علاقتي بالجسد دائمًا أساسية بالنسبة إليّ. وأرى في هذا الكتاب أداة رائعة لمواصلة هذا البحث مع آلتي-الرئة، الأكورديون، ولمرافقة طلابي في التعبير عن أنفسهم.

لكل هذه الأسباب، أوصي بهذا الكتاب بحرارة!

Vincent Lhermet

عازف أكورديون وأستاذ في المعهد الوطني العالي للموسيقى والرقص في باريس (Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris).