Arpas

Todo empieza con una idea. ¿Quiere unirse a un grupo ya formado o crear una nueva formación? ¿Quiere llevar su forma de tocar a otra dimensión?

¡Redescubra con otra mirada los distintos sistemas que utiliza, para disfrutar después de un uso global más fácil!

¡La anatomía funcional en el corazón de su técnica, al servicio de la música!

A todos los arpistas que disfrutan sin cesar comprendiendo, aprendiendo y sintiendo:
¡este libro está hecho para ustedes!

Surgido de una amplia colección dedicada a optimizar la forma de tocar de los músicos, se nutre de la larga experiencia de su autor y de las reflexiones que han jalonado mi formación junto a Marc. Aunque es muy completo, también él seguirá viviendo y perfeccionándose al pasar de mano en mano y de músico en músico.

A través de estas páginas, Marc Papillon les propone una conexión con el cuerpo, con su magnífico funcionamiento y con los retos instrumentales que de él se derivan. Es una valiosa fuente de información que les dará las claves para afinar su forma de tocar y superarse. Porque sí, hay un antes y un después de este tipo de lecturas y de encuentros: la revelación de lo que cada uno es capaz de hacer.

Chloé Ducray

La propiocepción se define como la capacidad del individuo para conocer la posición de su cuerpo en el espacio, o la de cada uno de sus dedos con respecto a los demás, y para evaluar la resistencia contra la que se realiza una tarea motora. Más concretamente, la propiocepción se caracteriza por tres propiedades: 1) la sensibilidad a la posición, que informa continuamente al individuo de los ángulos que forma cada articulación y, por tanto, de la posición relativa de los miembros entre sí y con respecto al cuerpo; 2) la sensibilidad al movimiento (cinestesia), que corresponde a una sensación a la vez de velocidad, de amplitud y de dirección; 3) la sensibilidad a la fuerza. La sensación propioceptiva procede de la estimulación de distintos receptores situados en el cuerpo del músico: receptores visuales, cutáneos, musculares, tendinosos, articulares y vestibulares. Por ejemplo, en un pasaje especialmente delicado, la velocidad del movimiento es tal que la vista ya no aporta ninguna información al músico. Así, para localizar la independencia de los dedos en el espacio y evaluar sus desplazamientos, el músico recurrirá a la propiocepción…