Arpe

Tutto comincia da un’idea. Forse desideri entrare in una formazione già esistente o fondare un nuovo ensemble? Forse vuoi portare il tuo modo di suonare a un livello completamente nuovo?

Riscopri con occhi nuovi ciascuno dei sistemi coinvolti, per poi farli lavorare insieme con disinvoltura!

L’anatomia funzionale al centro della tua tecnica, al servizio della musica!

A tutte le arpiste e a tutti gli arpisti che amano continuare a capire, imparare e sentire,
questo libro è per voi!

Parte di una vasta collana dedicata all’ottimizzazione del modo di suonare dei musicisti, si nutre della lunga esperienza del suo autore e delle riflessioni nate dalla mia formazione con Marc. Completo com’è, continuerà a vivere e a perfezionarsi passando di mano in mano, da musicista a musicista!

Attraverso queste pagine, Marc Papillon vi offre un legame con il corpo, con il suo magnifico funzionamento e con le sfide strumentali che ne derivano. Il libro è una preziosa fonte di informazioni che vi darà le chiavi per affinare il vostro modo di suonare e superare voi stessi. Perché sì, esiste davvero un prima e un dopo questo tipo di lettura e questo tipo di incontro: la rivelazione di ciò di cui ciascuno di noi è capace.

Chloé Ducray

La propriocezione si definisce come la capacità dell’individuo di conoscere la posizione del proprio corpo nello spazio, o di ciascun dito rispetto agli altri, e di valutare la resistenza contro cui si svolge un compito motorio. Più precisamente, la propriocezione possiede tre proprietà: 1/ il senso di posizione, che informa costantemente l’individuo sull’angolo di ciascuna articolazione e quindi sulla posizione degli arti tra loro e rispetto al corpo; 2/ il senso del movimento (cinestesia), che corrisponde a una sensazione insieme di velocità, ampiezza e direzione; 3/ il senso della forza. La sensazione propriocettiva nasce dalla stimolazione di diversi recettori distribuiti in tutto il corpo del musicista: recettori visivi, cutanei, muscolari, tendinei, articolari e vestibolari. Per esempio, in un passaggio particolarmente delicato, il movimento è così rapido che la vista non fornisce più alcuna informazione al musicista. Per localizzare nello spazio le dita indipendenti e dosarne i movimenti, il musicista si affiderà quindi alla propriocezione…